《末代皇帝》一部由義大利、英國、中國合作的經典歷史紀錄電影。講述著中國最後一位皇帝溥儀的一生，從年幼上位、滿清滅亡、張勳復辟、軍閥混戰、滿洲復國一路到文化大革命。在不懂事的時期成為萬人雍戴的九五之尊，卻也因為這樣的身分被永遠禁錮在這紫禁城中，見不到自己愛的人、做不了自己想做的事。

透過導演柏納多·貝托魯奇( Bernardo Bertolucci 義大利)重新將中國近代史與溥儀命途多舛的一生呈現於螢光幕前。這部影片在1987年上映，一舉獲得了來自世界各地的肯定，榮獲了各項大獎。除了電影本身嚴謹的故事劇本、只屬於紫禁城的細膩場景及導演的運鏡手法。演員精湛的演技和富有情緒的配樂讓這部電影成為永不衰敗的經典，並榮獲第60屆奧斯卡 9項大獎(最佳電影、最佳導演、最佳改編劇本…)

「這裡所有的離開你都趕不上。所有的門你都打不開。」

___《末代皇帝》

故事

「我們要回家了嗎？爸爸。」

從車站裡戰俘被催趕著進改造營的場景，開始了整個電影的故事，其中有位帶著羊毛氈帽、身分顯得與他人不同的男人在廁所割腕試圖自殺，沒錯，正是溥儀。蒼白的臉映在廁所的鏡子上，隨著回憶整個故事回到了1908年，當時三歲的溥儀被父親在這蕭瑟的夜晚帶入了紫禁城中。位高權重的慈禧太后臨死前一句：「小溥儀，我決定立你為天子。」徹底決定了溥儀這一生的命運。一夜之間，再也沒有親人相伴，溥儀在三歲那年成了人人需叩拜的對象。前一秒口中的父親，下一秒卻跪在自己面前，還沒搞清楚狀況，想要回家見母親的溥儀，在這一刻的身分從孩子變成了天子，成為了滿清的皇帝。

「皇帝不能離開宮中。」

等不到回家，卻等來了隔日的登基大典，披上龍袍的溥儀坐在寶座上，畫面是如此之弔詭。想當然，一個三歲的孩子哪能撐過繁文縟節的禮數，典禮尚未結束，溥儀就像一般孩子一樣耐不住性子站在寶座上、揮舞衣袖、被蟋蟀聲所吸引…..。畫面一轉，鏡頭又回到了在廁所中被救回一命的溥儀，在思想集中改造營裡見到了自己的親弟弟溥傑。回想初次見到弟弟的那天，當時的溥儀已成長為一位青少年，開始有了皇帝的架子。在弟弟面前頻頻展現出只屬於皇帝的權力，然而，權力背後所犧牲的自由，在兩兄弟的對話之間顯露無遺。溥傑對哥哥說:「下次哥哥您也來家裡，和我們一起玩吧。」溥儀卻淡淡回道:「皇帝不能離開宮中。」哀怨的眼神並沒有持續太久，便拉起弟弟的手在城中追逐狂奔。

「告訴我，大臣。朕……還是皇帝嗎？」

「在紫禁城裡，您永遠是的皇帝。但……在外面並不是。」

「我不明白。」

在一次與溥傑的嬉戲下，溥傑說要帶溥儀去看新任的皇帝，兩兄弟一起爬上了紫禁城的外牆，朝外頭看去，新任皇帝袁世凱正搭著自己的洋車，緩緩地駛進了紫禁城。外面的世界從滿清帝國一瞬間變成了中華民國，而溥儀最喜愛、最依賴的嬤嬤也在這時被送走了，離開前連最後一面也未見到。

畫面瞬間再次轉到了思想改造營中的溥儀，藉由營長拿出的一本書《紫禁城的黃昏》引出了溥儀當初的家庭教師—莊士敦，在莊士敦前往紫禁城的途中，五四運動正上演著，青年學子們高喊著「還我青島」、「廢除二十一條」，抗議著《巴黎和會》時日本侵占德國在山東的權力，另一方面北洋政府則是準備選擇鎮壓。藉著周圍事件，暗示著接下來將要發生的歷史悲劇。

「朕不是紳士，朕被禁止說出心裡話，身邊的大臣常告訴朕該說些什麼。」

 

「莊士敦，外頭有很多人被砍頭，這是真的嗎？」

「這是真的，皇上，有許多人被砍頭，使他們不再思考。」

「人民是對的，他們感到憤怒是應該的。朕也很憤怒，為什麼朕連出紫禁城都不行？朕想到外頭去！」

 

「給朕開門！」

在莊士敦跟溥儀關於紳士的對談中，溥儀又在無形之中透露出了皇城在他身上無形的枷鎖。飯後的時光，因為一聲槍聲，劃破了所有寧靜，藉著外頭發生的慘劇，溥儀也道出了內心的憤怒與無奈。畫面跳回思想改造營，書上莊士敦與單車的合照重新將時空拉回紫禁城。單車是莊士敦帶給溥儀的禮物，卻也在溥儀得知母親過世，想出城探望卻被士兵擋在門外時，成了最諷刺、最無用的工具。隨後畫面一轉，溥儀為了逃出紫禁城，不顧危險爬上了屋頂，可見溥儀是多想逃離這禁錮他一生的地方。然而，並未逃跑成功的溥儀，迎來了相親的安排，同時抱怨著皇帝沒有選擇自己所愛妻子的權力，只能接受大臣的安排。

「紫禁城就像一個沒有觀眾的劇院，為什麼演員還要留在舞台上呢？僅僅只是逐漸偷走布景。」

「我總以為我恨這裡，現在我害怕離開。」

畫面重回思想改造營，溥儀被強迫說出自己的生平，從下令清查那些宮中下落不明的財務，大概溥儀也心知肚明這些財務究竟是被誰偷走的。同時溥儀決定不再剃髮留辮，一刀剪去辮子，也象徵著與舊時代的告別。然而這些並不是思想改造營裡的逼共人想聽的，他們想知道的是溥儀與日本人之間的接觸。回想起當時1924年，馮玉祥的軍隊包圍紫禁城，將溥儀趕出，時時刻刻想逃離的他卻在這一刻萬分感慨，沒想到自己會以這樣的形式離開。

「那時的你還想恢復大清帝國嗎？」

思想改造營的人質疑著溥儀接受日本庇護的選擇，也質疑著溥儀與國民黨的關係。回到在天津受庇護那些日子，溥儀一心想成為花花公子風流於舞會、酒局之間，背景傳來孫中山革命成功的消息，卻好像無人留意。畫面又一次切到改造營，逼供的人不願相信溥儀是被挾持前往滿州國的，而事實也是如此，從回憶中可以看見，當年日本請補一道滿州國時，溥儀還並未放下自己是皇帝的姿態，一心想著能恢復自己的帝國，無視皇后婉容的勸阻，堅持前往滿州國。鏡頭又一次切回思想改造營，溥儀因從小被人服侍，並未有任何生活技能，在營中顯得格格不入，在一次因緣際會下被分到了打掃組，這組幾乎為當時滿洲國的官員，但溥儀並未能認出他們。畫面跳回當時訪日後回到中國的溥儀，他才赫然發現自己不過是被人利用的魁儡政權罷了。

1937年，南進政策，日本對上海進行了轟炸

1938年，珍珠港事件，日本的偷襲讓二次大戰亞洲戰場與歐洲戰場結合

                日本對中國進行多次生化細菌戰，中國人民死傷慘重

                美國總統杜魯門下令在日本廣島、長崎投擲原子彈，日本宣布無條件投降

1945年，溥儀逃跑途中被蘇聯紅軍逮捕

1950年，「滿洲國」戰犯經蘇聯政府移交給中共政府，送入了思想改造營，溥儀編號891

畫面又一次回到思想改造營，溥儀終於獲得毛澤東頒布的特赦令，成為中華人民共和國的公民。透過溥儀的視角，看見了中國的文化大革命，街上紅衛兵人手一本《毛語錄》，口中反著帝國主義者、反革命份子、叛國者。電影的最後，溥儀付了門票錢回到了紫禁城中，望著早已物是人非的太和殿，像最熟悉的陌生人一般，無以言喻。結束前，透過紫禁城中花匠的兒子與溥儀的對話、被藏起來的蟋蟀籠、觀光導遊擴音器的介紹與消失的溥儀鋪陳結尾，最終畫面停留在空無一人的龍椅上，引人深思。

文末

這篇文章打的特別長，一方面是感觸很多，另一方面想分享的事也很多。不光是劇情與拍攝手法的安排，會讓我推薦這部電影成為必看電影之一，同時坂本龍一的配樂也是深得我心，只可惜這篇篇幅過長，有機會再寫一篇坂本龍一的配樂分享。老實說，第一次看覺得這部片太壓抑，溥儀時不我予的無力感深深的透過鏡頭感染了觀眾的情緒，這般沉悶氣氛的歷史紀錄片向來都不是我的偏愛，不過後來通過對歷史故事的了解才發覺，也許這就是導演的本意，將溥儀的感慨透過鏡頭、配樂牽動著觀眾的情緒。而這大概也是為什麼2020重新修復上映後，還能拿到票房冠軍的原因吧!!!

P.s也是因為這部片，我迷上了坂本龍一的配樂(笑)，分享給大家

《末代皇帝》配樂__坂本龍一 : 坂本龍一 (Ryūichi Sakamoto), David Byrne and 蘇聰 (Cong Su) – 19 – 1987 – The Last Emperor [full album]

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